Sèvres porcelianas, Prancūziškas kietos pastos arba tikrasis porcelianas, taip pat minkštos pastos porcelianas (ne įvairi, o ne tikroji porcelianas), pagamintas karališkajame fabrike (dabar nacionalinė porceliano gamykla) Sèvres mieste, netoli Versalio, nuo 1756 m. Iki dabar; pramonė anksčiau buvo įsikūrusi Vincennes mieste. Po 1756 m. Meisseno atsistatydinimo iš savo aukščiausiosios mados arbitro padėties Sèvresas tapo pagrindine porceliano gamykla Europoje. Galbūt svarbiausias veiksnys, prisidedantis prie jos sėkmės, buvo Liudviko XV meilužės Madame de Pompadour globa. Jos įtaka buvo perkelta iš Vincennes į Sèvres, kur ji turėjo pilį, o per ją - kai kurie žymiausi to meto menininkai, tokie kaip tapytojas François Boucher ir skulptorius Étienne-Maurice Falconet (kuris režisavo). Sèvres modeliavo 1757–1766 m.), Įsitraukė į įmonę. Būtent po jos rožė Pompadour buvo pavadinta 1757 m.; tai buvo viena iš daugelio naujų fono spalvų, sukurtų Sèvres, viena iš jų, bleu de roi (g. 1757), perkelta į žodyną kaip universalus terminas.
Vienas iš svarbiausių Sèvres rūpesčių, kuriame dalyvavo tokie žymūs chemikai kaip Jeanas Hellotas, buvo kieto pastos porceliano paslaptis. Minkšta pasta buvo gaminama Vincennes mieste nuo 1745 m., Tačiau Sèvres gamykla kietos pastos paslapties negavo iki 1761 m., Kai ji buvo nupirkta iš Pierre-Antoine Hannong. Tačiau reikalingų žaliavų vis dar trūko Prancūzijoje; ir tik tada, kai jie buvo rasti (1769 m.) Saint-Yrieix mieste, Périgord rajone, buvo galima gaminti kieto pastos porcelianą. Po to nomenklatūroje buvo atskirtas porcelaine de France arba vieuse Sèvres (minkšta pasta arba paštetas) ir porcelaine royale (kieta pasta, arba paštetas).
Iš daugelio stilių ir metodų, kuriais Sèvres išgarsėjo, galima paminėti kelis svarbiausius pavyzdžius: baltos figūros, biskvitai (neglazūruoti) arba retai glazūruoti, vaizduojantys Boucherio tipo kupidorus, piemenis ar nuogas, drape ar nimfas. šiuolaikiška suknelė; indai, dekoruoti gėlėmis, puttomis, egzotiniais paukščiais ir jūriniais objektais, dažytais rezervatuose, arba baltos erdvės, ant ryškiai spalvotų pagrindų, pavyzdžiui, rožinės, turkio, žirnio žalios, jonekiliai geltonos ir karališkos mėlynos; dažnas žemės papuošimas įvairiais aukso spalvos modeliais, tokiais kaip kupranugario akis (apskritimai su taškeliais juose), akmenukas (paprasti ovalai, sudėti kartu) ir žuvų svarstyklės; rezervai, įrėminti ir pabrėžti smulkiu auksavimu garbanų, suktukų ir grotelių modeliuose; pasakojimo scenos iš klasikinės mitologijos ir šiuolaikinio sielovados; ir juvelyriniai papuošimai, kuriuose auksavimas ir spalvos dedamos ant tarsi įklijuotų brangakmenių. Kai kurios vakarienės buvo papuoštos natūralistiniais paukščiais iš garsiosios Georges-Louis-Leclerc Buffon paukščių gamtos istorijos (1771 m.). Sèvres'o porcelianas peržengė 18-ojo amžiaus stilių įvairovę, įskaitant tuos, kurie siejami su Liudviko XVI (1774–1992) viešpatavimu.
Pramonė smarkiai nukentėjo per Prancūzijos revoliuciją, tačiau ji atgijo XIX amžiaus pradžioje, vadovaujant Alexandre'ui Brongniartui. Po neoklasikinio ir egiptietiško Napoleono imperijos stiliaus, nė vienas savitas stilius nebuvo inicijuotas.
