Maxas Ophülsas, originalus vardas Max Oppenheimer, (g. 1902 m. Gegužės 6 d. Sarbriukenas, Vokietija - mirė 1957 m. Kovo 26 d. Hamburge, Vakarų Vokietijoje), vokiečių kino režisierius, kurio meistriškumas dėl skysto fotoaparato judėjimo suteikė jo filmams būdingą lyrišką tėkmę. Jis buvo vienas pirmųjų iš tikrųjų tarptautinių režisierių, jautrus nacionaliniams skirtumams ir visiems jo veikėjams būdingoms žmogiškosioms savybėms.
Viktorina
Parengta, nustatyta, veiksmo!
Kas suvaidino Jamesą T. Kirką 2009 m. Filme „Žvaigždžių kelias“?
Ophülsas buvo aktorius, režisierius ir prodiuseris Vokietijoje ir Austrijoje 1921–1930 m. Jis buvo maždaug 200 pjesių veteranas, kai jis pradėjo dirbti filmuose 1929 m. Jo pirmieji svarbūs filmai buvo „Die verkaufte Braut“ (1932; „Bartered Bride“, laikoma viena geriausių operos filmų adaptacijų, ir Liebelei (1932 m.; „Meilės romanas“), Vienoje pastatyta „bittersweet“ meilės istorija. Abu filmai apėmė kelis Ophüls prekės ženklo elementus: prabangius dekoratyvinius ir žvilgančius papuošimus, įmantrų fotoaparato judesį, stiprią moters protagonistę, muzikinių motyvų naudojimą ir unikalią lygiagrečią kompoziciją. Po Leibelei, Ophülsas, žinodamas apie didėjančią nacių įtaką, paliko Vokietiją ir iki 1940 m. Režisavo populiarius, bet neišsiskiriančius filmus Prancūzijoje, Rusijoje, Italijoje ir Nyderlanduose. 1938 m. Jis tapo Prancūzijos piliečiu, o 1940 m. Persikėlė į JAV. po to vėl bėgo nuo nacių.
Kelerius metus Ophülsas negalėjo susirasti darbo Amerikoje, kol režisierius Prestonas Sturgesas, kuris žavėjosi Ophüls'o darbu, rekomendavo jam baigti Howardo Hugheso filmą „Vendetta“ (nufilmuotas 1946 m., Išleistas 1949 m.), Kurį išgyveno keli režisieriai. Remdamasis šiuo laimėjimu, Ophülsas užėmė režisūros užduotis keturiems papildomiems amerikiečių filmams: „Tremtis“ (1947), „Nežinomos moters laiškas“ (1948), „Pagauta“ (1949) ir „Neapgalvota akimirka“ (1949). Šie filmai reprezentavo stipriausią iki šiol jo sukurtą darbą, ir jie vėl panaudojo jo sukurtą kamerų darbą ir feministines temas. Ophülsas labai žavėjosi Holivudo studijos sistemos veiksmingumu ir meistriškumu, tačiau jis grįžo į Prancūziją 1949 m., Kai pajuto artėjantį šios sistemos nykimą.
Prancūzijoje Ophülsas baigė savo karjerą keturiais filmais, kurie laikomi jo šedevrais: „La Ronde“ (1950 m.; „Apvalo sankryža“), „Le Plasir“ (1952 m.; „Malonumo namai“), „Madam de“
(1953; Madame De auskarai) ir Lola Montès (1955; Lola Montes nuodėmės). Nepaisant silpno Martine'o Carolio vaidmens atliekant vardinį vaidmenį ir nepaisant to, kad dažniausiai yra sunkiai suredaguota filmo versija, daugelis kritikų cituoja Lola Montès kaip vieną didžiausių visų laikų filmų. Didžiojoje dalyje išgalvotas pasakojimas apie XIX amžiaus karališkąjį paramourą, kuris vėliau buvo sumažintas iki darbo cirke, filme rodomas nuostabiausias Ophülso nuostabiai opus fotoaparato darbas, kurį paryškina nuostabi 360 laipsnių panorama aplink centrinį veikėją, taip pat priešpaskutinė „Ophülsian moteris“, kurią kritikas Andrew Sarrisas apibūdino kaip tą, kuri „triumfuoja virš tikrovės tik per aukščiausią valios aktą“.
Iš esmės atmestas kaip techniškai prašmatnus auteur, Ophüls nuo 1970-ųjų pradžios patyrė rimtą kritinį vertinimą. Iki feminizmo atsiradimo Ophülso teminiai rūpesčiai buvo vertinami kaip nereikšmingi vyrams skirtuose kino stipendijų pasaulyje. Nuo tada į jo filmus buvo žiūrima ne tik kaip į pranašystes, bet ir į šiuolaikiškumą. Revizionistų kritikai laikė, kad jo fotoaparatas ir sodrus dekoras buvo naudojami kaip tušti pratimai, ir jie kruopščiai susipynė su centrinių veikėjų proto būsena. Jo reputacija toliau auga, jis laikomas vienu iš XX amžiaus kino meistrų.
